？ 《驚魂記1960》：希區(qū)柯克的杰作 身陷迷局的扭曲真相 從那個充滿神秘色彩的黑白鏡頭開始，阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的經(jīng)典懸疑片《驚魂記1960》就讓觀眾陷入了一場撲朔迷離、令人屏息的心理游戲中。作為一部在美國上映的電影，在二十世紀(jì)60年代贏得了廣大觀眾和專業(yè)評論家的一致贊譽，而至今仍被公認(rèn)為是希區(qū)柯克最優(yōu)秀的作品之一。 這部電影由安東尼·博金斯、維拉·邁爾斯、約翰·加文等實力派演員主演，講述了一位名叫馬里恩·克萊恩（Vert Hitchcock）的女性，在偷竊了老板30萬美元后逃亡至一個偏僻小鎮(zhèn)并在那里遇害的故事。事件看似簡單，但隨著情節(jié)發(fā)展，觀眾發(fā)現(xiàn)每一個角色都有著隱藏不為人知的秘密，而馬里恩更是身陷一個又一個謎團中。隨著真相的不斷揭露，觀眾也被一場謎團困繞，最后才恍然大悟。 希區(qū)柯克擅長以細(xì)節(jié)營造緊張氣氛，在《驚魂記1960》中也是運用得淋漓盡致。比如在漢城酒店（Bates Motel）沉浸式的鏡頭語言下，觀眾仿佛能感受到馬里恩在冰冷深邃的眼神下受到迎賓的壓迫感；當(dāng)她步入蔑爾府（the Basilica）前，莊重的攝影構(gòu)圖更讓人感受到這個與生俱來的貪欲女性正將步入無法回頭的死境；而音效也是希區(qū)柯克設(shè)局拿出看家本領(lǐng)的案頭核心之一，在藝術(shù)電影上，它也成為了第一個借助于聲音效果賦予故事其精確復(fù)歸情感重點部位：例如主題曲《a theme from Bernard Herrmann for 驚魂記》正因為突破時間軸限制，而在不同段落各有區(qū)別，因此幾乎會引發(fā)強烈復(fù)雜多義的思考哲理，又或者老套“空間軸搭建”的職能作用(-那么，《粘鬼》中的混響、吱嘎嗚甚至沙皮wu帶來的貫徹恐怖氛圍、失蹤主體故事調(diào)壓手法)；在本影片其實是設(shè)定觀眾爾后“The picture’s I’ve drifted into the background 度印章，使我的會面活存若干回音.汗冷流涌暨禧在此種對言與大眾之心動地毯小說技術(shù)_supporter。 《驚魂記1960》在劇情上的精心構(gòu)建和轉(zhuǎn)折發(fā)展也是讓人印象深刻。馬里恩從事騙老板30萬美元逃亡的行為可謂令人不齒，但是她又是一個多重性格、內(nèi)心充滿憂郁的女性，這個角色讓觀眾似乎也能感同身受。隨著故事的推進(jìn)，馬里恩不斷被卷入波濤洶涌的謎團中，而且每一次轉(zhuǎn)折都是令人意想不到。當(dāng)最終真相揭曉時，她所追求的愛情和幸福卻如此殘酷地被摧毀，這令人心痛。 希區(qū)柯克在電影中運用反轉(zhuǎn)的手法也是其高明之處。主角馬里恩的死亡被放在了電影的前半部分，將觀眾的注意力吸引到其他角色身上，從而使得后半部分真相的揭露更加突出。同時，希區(qū)柯克還精心設(shè)計了眾多細(xì)節(jié)，如202號房間、燈塔等都有著重要的暗示作用，讓觀眾至今還能回味。 總的來說，《驚魂記1960》是一部極富想象力和感染力的電影，在兼具懸疑和恐怖氛圍的同時，也折射出了人性中最陰暗的一面。它不僅讓觀眾在欣賞懸疑故事的同時沉思人性，也為希區(qū)柯克在電影藝術(shù)領(lǐng)域開辟了一條新的道路。如果你還沒有看過這部經(jīng)典之作，那么不妨花費兩個小時走入大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克構(gòu)建的扭曲世界，體會一場關(guān)于兩個女性和兩種不同命運的悲劇與悲喜??！